俗话说：外行看热闹，熟行看门路。关于2013年上海的艺术品拍卖商场，不少人将视角聚集在8050万元成交的齐白石的松鹰图巨著《高立千年》，但关于业内人士来说，愈加重视那些拍卖商场上的“老面孔”，这些前两年创出高价的书画著作，在本年申城春拍中的表现，关于剖析未来商场趋势更具有指导含义。

　　在本年申城的春拍中，一件徐悲鸿《康南海六十行乐图》，评价1350万至1800万元，成交价为1610万元。这件著作最早呈现在拍卖商场上，是在1995年朵云轩拍卖会上，其时的成交价为32万元。三年之后，其呈现在北京翰海的春拍中，其时的评价为100万至150万元，成交价为225.5万元。2009年北京保利春拍中，这幅著作以907.2万元成交。同样是在北京保利拍卖会上，在2012年春拍中，其成交价为1495万元，此次的1610万元，假如去除买家佣钱，实践的落槌价为1400万元，现已低于了2012年春拍，假如再去除买家佣钱的话，关于卖家来说，实践上现已是发生了亏本。

　　从上面的价格剖析中，咱们可以显着的发现，这两年拍卖商场上的藏家越来越“急于求成”。特别是2010年以来，同一件拍品的上拍频率显着较以往加快了许多，这直接导致藏家的审美疲劳，像本年上海春拍呈现的一件郭沫若《行书诗》镜片，成交价为138万元，其初次呈现在拍卖商场上，是在2009年嘉德四季的拍卖会上，其时的成交价为72.8万元，而2011年北京匡时的辛亥百年名人书法专场拍卖会上，这件著作的成交价为143.75万元。

　　更有甚者，本年1月从前拍卖过的著作，在6月申城的春拍中也呈现了，这件著作便是傅抱石在1946年创造的《竹荫仕女》，这件著作从前在2009年西泠印社秋拍中，评价25万至35万元，成交价为72.8万元。在本年1月南京的拍卖商场上，其成交价为437万元。此次在申城的成交价为460万元，实践的落槌价只要400万元。

　　之所以会呈现这样频频上拍的状况，个中的原因是十分复杂的。有些藏家抱着投机的心态，期望在很短的时刻就可以获利，将拍品重复拍卖。但别的一方面，与现在拍卖商场上的拍卖不付款的状况密切相关，许多在京城看似高价成交的书画，终究有多少交割了，业内人士可谓一览无余，但这些拍品再次在上海拍卖的时分，其成交价或许是其实在价格的表现。

　　除了亏本的事例之外，在上海的拍卖商场上，也不乏贬低斥责的“神话”。像本年春拍中，一幅郑燮《竹石图》镜片，评价180万至220万元，终究的成交价为322万元，而这件著作在2009年香港佳士得的秋拍中的成交价为134万港元，折合成人民币不到120万元。谢稚柳的《朱莲映碧池》镜片，在今春的成交价为483万元，而在2011年香港佳士得春拍的成交价为314万港元，约合260多万元人民币。

　　“上海价格”的含义，并不在于其可以价格有多高，可以打破多少个成交纪录，而是实在反映现在商场的价格体系。作为介于北京和香港之间的商场，上海艺术品拍卖的最大特点是做“细”而不是做“大”。特别是许多拍卖行十分重视终究的交割率，而不仅仅是为了体面而不敢与买家力排众议。跟着保藏集体的日渐老练，更多有眼光的买家的参加，“天价”效应所起到的作用不会再那么显着。

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